一、琵琶演奏中快速弹挑探究（论文文献综述）
张晶[1]（2021）在《探究琵琶演奏中弹挑音色的变化与应用》文中研究说明琵琶演奏艺术是我国古典音乐文化的重要组成部分,琵琶的演奏方式、弹奏技法、表演模式随着社会环境的变化作出了结构性调整。现代琵琶演奏家普遍习惯于使用高难度的复合型弹挑音色,通过右手弹拨琵琶,灵活调整手指的触弦方式,并保证自身弹挑手形的标准性。文章主要分析了琵琶弹挑音色的客观变化规律与弹挑技法的应用价值,并提出现代琵琶演奏活动中常见的弹挑技法与此类技法的正确应用路径。
郭月岑[2]（2021）在《琵琶三重奏《天际素描》演奏诠释》文中研究说明琵琶三重奏《天际素描》是内蒙古艺术学院韩星宇老师写作的一首原创琵琶重奏作品。该曲风格独特,是一部以蒙古族现代音乐写作手法为主要创作特征的作品,以草原上传统人文精神、文化内涵作为主要创作理念,并结合琵琶文曲、武曲的演奏技术特征进行写作。乐曲内容主要分为三个部分,分别描绘了“沙与庙”、“歌者”、“天”三个内蒙古生活环境中具有特色代表性的形象主题,塑造了“崇尚大自然的厚爱与给予”这一核心立意。从演奏实践的角度,作品运用丰富的琵琶演奏基础技巧和特色技法融入演奏表达,加之采用“三重奏”的演奏形式来塑造意象和融入草原音乐文化、现代创作技法中多声织体的融入与和声的运用,使该作品成为民族器乐重奏领域内风格较为独特的琵琶三重奏作品。本文从琵琶音乐演奏的角度出发,以琵琶三重奏的演奏作为主要切入点,以四个章节来诠释《天际素描》的演奏。第一章以整体的分析作品音乐为主;第二章重点论述左手技法的演奏诠释;第三章重点论述右手技法的演奏诠释;第四章结合重奏的艺术特点论述该乐曲在琵琶演奏中的技术及多声部配合问题、以及阐述作品对重奏演奏带来的启示。
崔佳静[3]（2021）在《琵琶协奏曲《云想花想》演奏诠释》文中认为近代以来,作曲家们创作出了许多优秀的琵琶协奏曲,拓展了琵琶的音乐创作空间维度与时间维度,作曲家王丹红所创的琵琶协奏曲《云想花想》为代表作品之一。本研究通过运用文献研究法、谱例分析法、归纳总结法和实践经验法等,以创作构思为依托,将演奏技巧、琵琶与钢琴声部的配合列为研究重点,三方面进行诠释。本研究对作品进行细致的分析和深入的领悟,感受作者的创作初衷;通过结合自身演奏实践,不断地训练与深刻分析,提升和改善了演奏者驾驭大型乐曲的能力,并能更好地对乐曲进行全局性把握,在一定程度上,为本作品的后续研究提供了参考价值。
王艺玮[4]（2021）在《琵琶快速弹挑的训练方法研究——以《阳光》为例》文中认为琵琶的演奏技法十分丰富,右手技法就有弹、挑、扫、摭、分等,弹挑是琵琶最基本、最重要的一项技法,是所有琵琶学习者都要掌握的基本功,而快速弹挑是琵琶右手训练中的重难点,本文为了解决快速弹挑的训练问题,阐述了快速弹挑的手型,弹挑速度的训练方法,以及如何提高快速弹挑的左右手配合能力,最后通过对琵琶曲《阳光照耀着塔什库尔干》中快速弹挑部分的练习方法进行研究,系统地阐述了琵琶快速弹挑的训练方法,从而为琵琶学习者提供帮助。
戴琪霏[5]（2020）在《琵琶协奏曲《云想·花想》演奏版本比较分析》文中提出青年作曲家王丹红创作的琵琶协奏曲《云想·花想》自创作以来,就受到听众以及演奏家们的喜爱,成为众多专业院校的教学曲目。本论文以吴玉霞、赵聪、于源春三位琵琶演奏家演绎出的《云想·花想》为研究对象,通过每个乐段的右手演奏、左手处理、气息控制、情感表达等方面进行比较,梳理、归纳、总结后,向演奏家们学习演奏处理方法并为己所用,以提升自我专业水平。并从美学角度分析,把作曲家想要表达的情感用琵琶音乐演绎。
刘迪[6]（2020）在《琵琶曲《丝路飞天》演奏探究》文中指出琵琶作品《丝路飞天》是琵琶作曲家、演奏家赵聪为中央民族乐团大型音乐会《丝绸之路》所创作,作品结构庞大极具音乐张力,是具有鲜明音乐风格和特征的代表性现代琵琶作品。论文围绕作品中敦煌壁画伎乐天的飞天形象,探析西域音乐元素在作品中的运用。论述传统演奏技法、特殊演奏技法在作品中的运用和实践,力求还原作品中特定的音乐形象,并对乐曲的五个部分从情感表达、气息运用等方面通过与钢琴协作的方式进行二度创作,以此表现敦煌壁画中手持琵琶的伎乐天和大唐宫廷乐舞的场景,并赋予作品中特定的音乐舞蹈形象,准确表达作品的音乐内涵。在此基础上,笔者以琵琶传统技法和特殊技法探析、实践和舞台演绎,使专业实践与理论相结合,在实践中不断提升音乐表现力与理论研究水平。
杨晓丹[7]（2020）在《琵琶“线形”技法研究》文中提出琵琶是我国最有代表性的弹拨乐器之一,它表现力强,演奏技法十分丰富。其中“线形”技法是指能发出像“线”一样持续长音音响的技法,分为“轮指”、“滚奏”、“摇指”三种。本文以这三种“线形”技法为研究对象,在演奏特点、运用特点和艺术价值方面进行研究。本论文共分为四个章节,第一章对“线形”技法的概念进行解读,对三种“线形”技法的演奏特点和音响特点进行了对比分析;第二章通过深入分析三种“线形”技法在乐曲中较常表现的音乐情绪,总结出“线形”技法在乐曲中的运用具有“各司其职”但又“相互包容”的特点;第三章通过对传统乐曲和现代乐曲中“线形”技法的运用变化分析,总结出“线形”技法的发展特点是由最初拨弹的“一枝独秀”到三种“线形”技法不断创新且得到广泛使用,呈现出“三足鼎立”的发展态势,并引发对“线形”技法不断发展变化原因的思考;第四章去探究“线形”技法在“点线”结合中的演奏价值和“虚实”相间的审美意义,最后总结出“线形”技法所蕴含的中国传统美学中“和”的审美思想,强调了技法运用要注重和谐平衡,不可过分滥用。
赵红[8]（2020）在《琵琶弹奏中快速技巧及训练分析》文中指出琵琶作为我国传统乐器之一,是一种特殊的音乐文化形式,也是我国民族中的代表性弹拨乐器,琵琶能够满足多样化的弹奏需要,演绎多种音乐作品,带来不一样的视听感受,因为在相关的乐器演奏中,多以点作为基础,且大多数乐曲中,点和点之间的连接也很紧密,这就使得相关的快速演奏技巧得以形成。本文就琵琶弹奏中的快速技巧和训练进行分析,为琵琶学习者提供一些思路和方法参考。
赵诗轩[9]（2020）在《琵琶“快速弹挑”的练习方法及在乐曲中的表现》文中研究表明琵琶的"弹挑"是琵琶弹奏中最基础的技巧之一,这一技巧可以贯穿学习琵琶的一生。而"快速弹挑"是在其基础上通过提升速度而更好的演奏出来的,练好这一技巧需要正确的方法以及合理的训练。
田萍萍[10]（2019）在《琵琶快速演奏技巧训练的探讨》文中指出在我国,琵琶是一个有着悠久历史的乐器,深受广大人民群众的喜爱。在琵琶的演奏过程中,演奏者一般都需要以"点"进行发音的带动,在比较快速的演奏下将每一个点都连接在一起,从而形成华美的乐章。在学习琵琶演奏技巧时,学习者应该高度重视琵琶快速演奏教学,这有利于弹奏出更加生动的琵琶乐曲。本文分析了琵琶演奏快速训练中的快速右手训练、快速左手训练以及在琵琶快速演奏技巧训练中的左右手配合。
二、琵琶演奏中快速弹挑探究（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、琵琶演奏中快速弹挑探究（论文提纲范文）
（1）探究琵琶演奏中弹挑音色的变化与应用（论文提纲范文）
| 琵琶弹挑音色的变化规律与应用价值分析 |
| 琵琶演奏中影响弹挑音色的主要因素研究 |
| 弹挑动作 |
| 触弦方式 |
| 臂重变化 |
| 弹挑技法在琵琶乐曲中的正确应用路径研究 |
| 正确使用弹挑技法，突出音色的跳跃性 |
| 调整弹奏动作，表现乐曲艺术内涵 |
| 结语 |
（2）琵琶三重奏《天际素描》演奏诠释（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 1.选题缘由及研究目的 |
| 2.研究现状及研究方案 |
| 3.作者简介及创作背景 |
| 一、《天际素描》音乐分析 |
| 1.1 结构与音乐材料分析 |
| 1.2 旋律及和声运用分析 |
| 二、左手技法演奏诠释 |
| 2.1 推拉——腔韵的营造 |
| 2.2 吟揉——水般的修饰 |
| 2.3 滑音——拟声的演奏 |
| 三、右手技法演奏诠释 |
| 3.1 弹挑与轮指的结合 |
| 3.2 夹扫与夹弹的结合 |
| 3.3 轮指与摇指的结合 |
| 四、声部间配合的演奏诠释 |
| 4.1 散板节拍的宏观把控 |
| 4.2 循序渐进的声部叠加 |
| 4.3 心有灵犀的多方对话 |
| 4.4 音色融合的艺术处理 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（3）琵琶协奏曲《云想花想》演奏诠释（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 选题缘由及意义 |
| 1.1.1 选题缘由 |
| 1.1.2 选题意义 |
| 1.2 研究现状 |
| 2 《云想花想》的创作构思 |
| 3 《云想花想》演奏技巧的运用 |
| 3.1 弹挑的运用 |
| 3.2 扫弦的运用 |
| 3.3 推拉弦的运用 |
| 3.4 轮指的运用 |
| 4 琵琶与钢琴声部的配合 |
| 4.1 节奏和力度与钢琴的配合 |
| 4.2 气息和肢体语言与钢琴的配合 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士期间发表的论文及所取得的研究成果 |
| 致谢 |
（4）琵琶快速弹挑的训练方法研究——以《阳光》为例（论文提纲范文）
| 一、快速弹挑的手型 |
| 二、弹挑速度的训练方法 |
| 三、琵琶快速弹挑的左右手配合 |
| (一)左手灵活性训练 |
| (二)左右手协调性训练 |
| (三)左右手倒弦训练 |
| (四)左手耐力训练 |
| 四、琵琶快速弹挑在曲目中的练习 |
| 五、结束语 |
（5）琵琶协奏曲《云想·花想》演奏版本比较分析（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 中文文摘 |
| 绪论 |
| 一、选题缘由 |
| 二、研究现状 |
| 三、研究方法及对象 |
| 四、研究目的与意义 |
| 五、《云想·花想》演奏版本界定 |
| 第一章 《云想·花想》作品与作曲家简介 |
| 第一节 作曲家王丹红简介 |
| 第二节 音乐创作的元素与内容 |
| 第三节 音乐作品的曲式结构 |
| 第二章 《云想·花想》演奏分析 |
| 第一节 吴玉霞演奏分析 |
| 一、右手轮指 |
| 二、左手揉弦 |
| 第二节 赵聪演奏分析 |
| 一、右手弹挑 |
| 二、左手滑音 |
| 第三节 于源春演奏分析 |
| 一、右手扫弦 |
| 二、左手吟弦 |
| 第四节 三位演奏家演奏比较 |
| 一、慢板处理比较 |
| 二、重音位置比较 |
| 三、扫弦气口比较 |
| 第三章 演奏中音乐形象的塑造与演绎 |
| 第一节 人物音乐形象的塑造 |
| 一、描写内心情感——左手吟揉滑弦 |
| 二、欢快舞步律动——右手弹挑扫拂 |
| 第二节 人物情感升华的演绎 |
| 一、人物独白片段——气息与左右手的配合 |
| 二、结尾主题再现——轮指与扫弦的并用 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录 |
（6）琵琶曲《丝路飞天》演奏探究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 中文文摘 |
| 绪论 |
| 一、选题缘由 |
| 二、研究现状 |
| 三、研究方法 |
| (一)文献研究法 |
| (二)分析研究法 |
| (三)实践研究法 |
| 四、研究目的与意义 |
| 第一章 作品《丝路飞天》简介 |
| 第一节 创作背景 |
| 第二节 音乐意象 |
| 第二章 《丝路飞天》技法 |
| 第一节 《丝路飞天》中传统技法 |
| 一、特殊音响技法 |
| 二、“点”、“线”、“片”状技法 |
| 三、弹剔、摘轮技法 |
| 第二节 《丝路飞天》中特殊技法 |
| 一、创新技法 |
| 二、特殊技法 |
| 第三章 《丝路飞天》二度创作 |
| 第一节 引子部分的音乐演绎 |
| 第二节 慢板、快板主题与钢琴协作 |
| 第三节 华彩、再现至尾声部分的音乐演绎 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录 |
（7）琵琶“线形”技法研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一节 选题缘由 |
| 第二节 国内外研究综述 |
| 第三节 研究意义 |
| 第四节 研究方法 |
| 第五节 创新点 |
| 第一章 “线形”技法的相关概念解读 |
| 第一节 “线形”技法的定义 |
| 第二节 “线形”技法的类型 |
| 第三节 “线形”技法的基本特点 |
| 第二章 “线形”技法在乐曲中的运用特点研究 |
| 第一节 “轮指”在乐曲中的运用 |
| 第二节 “滚奏”在乐曲中的运用 |
| 第三节 “摇指”在乐曲中的运用 |
| 第四节 “各司其职”又“相互包容”的关系 |
| 第三章 “线形”技法在乐曲中的发展变化研究 |
| 第一节 传统乐曲中“线形”技法的发展与变化 |
| 第二节 现代乐曲中“线形”技法的发展与变化 |
| 第三节 “一枝独秀”到“三足鼎立”的变化思考 |
| 第四章 “线形”技法的艺术价值研究 |
| 第一节 “点”“线”结合的演奏价值 |
| 第二节 “虚”“实”相间的审美价值 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间取得的科研成果清单 |
（8）琵琶弹奏中快速技巧及训练分析（论文提纲范文）
| 一、快速技巧左手训练 |
| 二、右手动作训练 |
| （一）弹挑训练 |
| （二）轮指训练 |
| 三、左右手配合训练 |
| 四、总结 |
（9）琵琶“快速弹挑”的练习方法及在乐曲中的表现（论文提纲范文）
| 一、“弹挑”技巧的介绍 |
| （一）“弹”技巧的介绍 |
| （二）“挑”技巧的介绍 |
| 二、“快速弹挑”演奏技巧的特点表现和分析 |
| （一）特点表现 |
| （二）特点分析 |
| 三、“快速弹挑”技巧练习方法及需要解决的问题 |
| （一）基本动作 |
| （二）触弦位置与触弦感觉 |
| （三）五大难关的训练 |
| 1．手型关 |
| 2．力度关 |
| 3．过弦关 |
| 4．换把关 |
| 5. 耐力关 |
| 四、结束语 |
（10）琵琶快速演奏技巧训练的探讨（论文提纲范文）
| 引言 |
| 一、快速技巧右手训练 |
| （一）弹挑训练 |
| 1. 手型关 |
| 2. 力度关 |
| 3. 过弦关 |
| 4. 耐力关 |
| （二）轮指训练 |
| 二、快速技巧左手训练 |
| （一）按音 |
| （二）换把 |
| 三、左右手的配合 |
| 四、结束语 |
四、琵琶演奏中快速弹挑探究（论文参考文献）
- [1]探究琵琶演奏中弹挑音色的变化与应用[J]. 张晶. 文化月刊, 2021(07)
- [2]琵琶三重奏《天际素描》演奏诠释[D]. 郭月岑. 内蒙古大学, 2021(12)
- [3]琵琶协奏曲《云想花想》演奏诠释[D]. 崔佳静. 中北大学, 2021(09)
- [4]琵琶快速弹挑的训练方法研究——以《阳光》为例[J]. 王艺玮. 戏剧之家, 2021(11)
- [5]琵琶协奏曲《云想·花想》演奏版本比较分析[D]. 戴琪霏. 泉州师范学院, 2020(01)
- [6]琵琶曲《丝路飞天》演奏探究[D]. 刘迪. 泉州师范学院, 2020(12)
- [7]琵琶“线形”技法研究[D]. 杨晓丹. 河北师范大学, 2020(07)
- [8]琵琶弹奏中快速技巧及训练分析[J]. 赵红. 艺术品鉴, 2020(05)
- [9]琵琶“快速弹挑”的练习方法及在乐曲中的表现[J]. 赵诗轩. 艺术大观, 2020(04)
- [10]琵琶快速演奏技巧训练的探讨[J]. 田萍萍. 北方音乐, 2019(16)
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