一、长沙玻璃让人捏把汗（论文文献综述）
朱晓军[1]（2022）在《中国农民城》文中认为2019年9月,浙江龙港市正式挂牌成立,实现了从中国第一座"农民城"到全国首个"镇改市"的历史性跨越。朱晓军将目光聚焦于这座奇迹之城,历时两年,对龙港"造城者"群体进行了深入采访与书写。从一路带领龙港发展的陈定模、李其铁,到进城创业一心创造财富的陈智慧、杨恩柱……《中国农民城》用一个个人物揭开龙港成长之谜,在呈现个体命运的同时,尽显龙港在历史发展中的风起云涌。朱晓军用朴素的创作风格和真诚的叙事力量谱写了龙港传奇,细致而宏观,轻盈而厚重,龙港这座城在他笔下发出了别样光芒。
张夏[2]（2018）在《社区公敌》文中研究说明一切得从那次狗打架的事件说起。1一切得从那次狗打架的事件说起。大约在半年前的一个下午,李湛牵着她的博美犬扁豆下楼。刚走到会所前溜达面,就被一条蝴蝶犬缠住。两条狗首先还互相摇尾巴来着,不料画风突变,竟咬厮到一块了。有主人在旁边,平时挺老实的扁豆竟无比凶悍,死命咬住那蝴蝶犬的条耳朵不放。待李湛将两狗拉开时,蝴蝶只
陆露琳[3]（2018）在《政务微博语篇研究》文中指出政务微博语篇是政府机构用于实现政务公开、官民互动的一系列连续句子或语段所构成的语言整体。政务微博语篇研究应该是政务微博语言研究的一项重要内容,而目前学界对政务微博语篇的研究成果较少。本文以政务微博语篇为研究对象,运用了比较法、定量分析法和跨学科研究法对其特征与类型、衔接与连贯、言语行为加以分析。全文包括绪论、正文和结语三个部分。绪论部分简要概述了政务微博语篇相关研究现状,指明了本文的研究意义、研究方法、创新之处和语料来源。正文部分是对政务微博语篇的研究过程,一共分为三章。第一章在界定政务微博语篇相关概念的基础上,通过政务微博语篇与其他微博语篇的对比,探析其语言使用规范、语篇结构类型复杂多样、语篇内容政治化的特点;通过政务微博语篇与公文语篇的对比,探析其语篇口语化、语篇篇幅较短以及语篇交互性强的特点。最后我们从语篇模式类型和语篇功能两个角度对政务微博语篇进行分类。第二章综合分析了政务微博语篇的衔接与连贯,用主位推进理论分析了政务微博语篇中的结构性衔接,从语篇语法学的角度归纳了政务微博语篇的非结构性衔接,而后探析了政务微博语篇的篇际衔接,最后从语篇语义学的角度总结了影响政务微博语篇连贯的因素。第三章从语篇语用学的角度对政务微博言语行为进行分析,运用言语行为理论探究了政务微博言语行为的构成性规则、政务微博言语行为的主体以及政务微博言语行为类型特征,分析其中存在的一些问题并提出相应的建议。结语部分对本文探讨的内容进行总结,说明本文的研究结论以及不足之处。
应舒悦[4]（2018）在《小说与音乐剧电影的审美体验比较 ——以《悲惨世界》为例》文中研究指明虽然小说和电影的关系不是美学的新论题,但为什么当代观众偏爱电影艺术更甚于小说?电影的出现主要是科技发展的产物吗?人们应该坦然接受当代影视媒介占主流趋势吗?这些问题都值得不断反思和探究。本文将重点从审美体验角度对上述问题进行深入分析。杜夫海纳将审美经验这一动态行为划分为三个阶段:呈现阶段、再现（构成）阶段和表现（评价）阶段。而审美体验可以看作是审美经验中的呈现阶段,杜夫海纳认为艺术作品首先是为身体而存在的,由此突出了审美体验的重要性。本文以《悲惨世界》为例,结合杜夫海纳的理论细致比较分析了《悲惨世界》小说原文和2012版电影的不同结构特征以及由此产生的审美体验差异。首先通过对审美现象的具体描述,论证了在审美经验的呈现阶段、也就是审美体验阶段,电影相比小说为何更具有吸引力。其次结合生物学、人类学以及社会环境变化等方面的原因探讨,解释这种审美欣赏活动中更强吸引力的构成及原因。最后,笔者从完整审美经验的角度,肯定小说和电影各自具有不可替代的审美价值,从而冷静思考当下过度重视影视审美体验可能导致的社会问题。
礼杨[5]（2017）在《怀念金子》文中研究说明一"快看咯,这路上都是金子!"覃美人一声尖叫,打破了车内的沉寂。我和老尹禁不住都伸长了脖子瞪大双眼,朝她手指的方向望过去。果然,透过车前挡风玻璃,前方柏油路面上星星点点金光闪闪,在正午强烈阳光照耀下,十分晃眼。出租车向前行进着,这熠熠金光沿山路向前延展,高低不平的盘山公路竞被晃成了条"金路"。"咦?这倒是真的!"老尹习惯性地捏了捏肥硕的鼻子,像在说服自己,喃喃自语道。"没见过?你们是第一次来雒城吧?这可是咱雒城一道独特的景观呢!从
徐靓茹[6]（2017）在《人本主义视域中家装类电视真人秀节目的创作研究 ——以东方卫视《梦想改造家》为例》文中研究表明真人秀节目自2000年被引进我国电视荧屏开始,不断生根发芽,短短十多年间,其衍生类别之多、影响范围之广远远超过其他类型的电视节目。家装类真人秀节目是生活服务类节目和真人秀元素结合的产物,它是以家庭装修服务为核心,通过设计师对普通家庭住宅进行改造,改善住户现实生活,并对改造过程进行全程跟踪与纪录的电视真人秀节目。它提供普通群众发声和设计师发挥才能的平台,传达以创新性的设计更新受众生活的理念,在完成住房改造的同时推行实用主义,提高受众审美情趣。东方卫视播出的《梦想改造家》是一档家装类真人秀节目,它聚焦与住房难题息息相关的家庭故事和人物命运,节目在真实记录中进行着艺术加工,实用性和娱乐性相结合使它在“限娱令”政策下仍旧保持着自身的活力。本文结合马斯洛的人本主义理论,探究以《梦想改造家》为代表的此类型电视节目的创作特征。分析其理论对节目创作主题理念、编排策略、互动模式等方面的影响以及具体表现。正文部分第一章以马斯洛需要层次理论为核心,分析节目中不同层次需求下人所展现的不同状态,住户作为弱势群体出现,以追求生理需要、安全需要的满足为主,在他们的表达中也透露着对爱与归属的需要,设计师在节目中更多追寻的是尊重需要和自我实现需要的满足,节目的创作理念是引领人们从低级需要向高级需要追逐;第二章探讨人本主义理论中人的认知、理解需要作用于节目创作中的编排策略,节目以悬念的铺设和矛盾的化解等戏剧化的情节来提高观众的观赏兴趣;第三章总结节目在内容和传播形式上的一些固定创作模式,包括以叙述性节奏和造型性节奏来制造节目张力,以多网联动的方式增强节目与受众的互动并拓宽了节目服务范围,以及节目中刻意描绘的高峰体验环节所带来的麻醉效应可能产生过度娱乐化的倾向。《梦想改造家》较之国内原先唯一一档家装类真人秀节目《交换空间》,它在内容和形式以及创作理念上都有了较大的改变。随着社会经济的发展和人们生活水平的提高,无论是在现实的“购房热”潮流,还是消费时代里受众逐渐提升的需求意识,家装类真人秀节目在朝着更加专业化发展的同时,从社会关怀的角度反映着现实民生并给予实际的帮助,在缓解社会矛盾、倡导积极消费观、关注生态保护等方面发挥着自己的影响。本文以马斯洛人本主义相关理论研究《梦想改造家》等家装类电视真人秀节目,发现其理论对于节目创作的主题理念、情节策划和模式规律等存在指导意义,为了满足受众的基本心理需求、迎合观众观赏兴趣而设置的戏剧化情节和高峰体验时刻以及节目中流露的社会精英的人文关怀和媒体的社会责任等等。通过探究马斯洛人本主义理论渗透于电视真人秀节目创作的现实意义,为同类型电视节目的创作提供参考。
李光贞[7]（2016）在《“一滴有威力的水足以创造一个世界并驱散黑暗”》文中提出《武装的街巷》是日本无产阶级作家黑岛传治以发生在1928年的济南"五三惨案"为素材写成的作品。济南以泉水着称,但该小说中没有水的温暖,只有水的怒吼。泉水仿佛诉说着济南市民及日本下层士兵所受到的日本帝国主义的压榨和剥削。日本下层士兵与中国工人阶级紧紧团结在一起,如同一滴有威力的水,共同努力打破那个黑暗的世界。
王刚[8]（2016）在《喀什噶尔》文中认为歌声离我远去你有你的喀什噶尔,我有我的喀什噶尔。——题记第一章1我是在喀什噶尔的舞台上第一次见到王蓝蓝的,那是我在喀什噶尔第一个阳光明媚的早晨,她穿着没有领章帽徽的军装,长长的头发搭在脸前,让我无法看见她的脸。身边有无数的声音在咒骂她,说她是一个破鞋。在我青
葛亮[9]（2016）在《北鸢》文中认为戊寅·卢孟医院圣保罗医院,坐落在东郊的青晏山下。由于地处偏僻,四周聚集着许多的野猫。即使到了夜半,也仍然听得见它们的嬉戏与厮咬声。这天午后,文笙望着墙头上,一只出生不久的虎斑猫正跟着它的母亲学步。小猫始终还有些怯懦,在一块残缺的砖石上抬了抬脚,又缩回去。母猫将它叼起来,向前走了几步,将它放在较为平稳的地方。并用鼻子拱一拱它,表示鼓励。然
方效[10]（2015）在《夜深沉》文中提出单调的线条、符号、数字、标注在纸面上缓缓飘移,逐渐挤成一团,视野开始变得模糊了。骆暄不由自主长长吁出一口粗气,合上那本已是揉得皱巴巴的电子元器件清单和装配工艺图册。手边的一次性水杯早见了底,剩茶沾在杯底,凝成湿乎乎的一坨;一只空的集成芯片包装盒底,积着黢黢的烟灰。里面半埋半露出几枚饮料罐拉环,被刷亮的日光灯照得泛出呆滞的死鱼光。门边小沙发上窝着他的小司机,精致的蓬蓬头被扶手挤成了方便面,手包耷拉在地上,嘴
二、长沙玻璃让人捏把汗（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、长沙玻璃让人捏把汗（论文提纲范文）
（1）中国农民城（论文提纲范文）
| 引言 |
| 第一章苍凉方岩下 |
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| 4 |
| 第二章江南垟的“猴子” |
| 1 |
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| 5 |
| 第三章九人班底 |
| 1 |
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| 第四章对岸是天堂 |
| 1 |
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| 4 |
| 第五章让百姓都知道 |
| 1 |
| 2 |
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| 4 |
| 第六章穷而强悍的陈家堡 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 4 |
| 5 |
| 第七章挑战的最终是自己 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 第八章屋顶的钟楼 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 第九章先干起来再说 |
| 1 |
| 2 |
| 第十章退地风波 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 第十一章由波谷到波峰 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 4 |
| 第十二章十万引擎推动下 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 第十三章落地就要生根 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 第十四章飞起来的翘头鸟 |
| 1 |
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| 3 |
| 第十五章连出两张错牌 |
| 1 |
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| 3 |
| 4 |
| 第十六章龙港是艘船 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 尾声 |
（3）政务微博语篇研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、选题的依据和研究意义 |
| (一)选题的依据 |
| (二)研究意义 |
| 二、国内外研究现状 |
| (一)语篇研究现状 |
| (二)政务微博研究现状 |
| (三)政务微博语篇研究现状 |
| 三、创新之处 |
| (一)研究语料新 |
| (二)研究角度新 |
| 四、研究方法 |
| (一)比较法 |
| (二)定量分析法 |
| (三)跨学科研究法 |
| 五、研究语料及来源 |
| (一)语料的界定 |
| (二)语料的来源 |
| 第一章 政务微博语篇的特征与类型 |
| 一、政务微博语篇相关概念界定 |
| (一)语篇 |
| (二)政务微博 |
| (三)政务微博语篇 |
| 二、政务微博语篇的特征 |
| (一)政务微博语篇与其他微博语篇的区别 |
| (二)政务微博语篇与公文语篇的区别 |
| 三、政务微博语篇的类型 |
| (一)按语篇模式类型分 |
| (二)按语篇功能类型分 |
| 小结 |
| 第二章 政务微博语篇的衔接与连贯 |
| 一、政务微博语篇的衔接 |
| (一)政务微博语篇的篇内衔接 |
| (二)政务微博语篇的篇际衔接 |
| 二、政务微博语篇的连贯 |
| (一)政务微博语篇连贯的外部条件 |
| (二)政务微博语篇衔接保证语篇的连贯 |
| 小结 |
| 第三章 政务微博语篇的言语行为分析 |
| 一、政务微博言语行为的构成性规则 |
| (一)言语行为的构成性规则 |
| (二)政务微博言语行为的构成性规则 |
| (三)存在的问题 |
| 二、政务微博言语行为主体 |
| (一)政务微博的说话者 |
| (二)政务微博的听话者 |
| (三)政务微博的核查者 |
| (四)政务微博的驱动者 |
| 三、政务微博言语行为类型 |
| (一)政务微博言语行为类型概述 |
| (二)政务微博言语行为类型分布特点及其原因 |
| (三)政务微博言语行为类型对比分析 |
| 小结 |
| 结语 |
| 附录 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 作者简历 |
| 学位论文数据集` |
（4）小说与音乐剧电影的审美体验比较 ——以《悲惨世界》为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一章 《悲惨世界》从经典文本到音乐剧电影 |
| 第一节 《悲惨世界》的各种改编 |
| (一)、影视作品 |
| (二)、音乐剧 |
| (三)、音乐剧电影 |
| 第二节 从小说到电影的“媒介”变化及意义 |
| 第二章 “审美体验”相关理论阐述 |
| 第一节 审美对象的本质 |
| 第二节 审美对象的呈现 |
| 第三节 杜夫海纳审美经验理论概述 |
| (一)、艺术作品与审美对象 |
| (二)、审美对象的展现与欣赏者的知觉 |
| (三)、审美对象与世界 |
| (四)、审美体验与审美经验 |
| 第三章 审美体验:《悲惨世界》经典文本 |
| 第一节 小说中人物塑造的世界 |
| (一)、人物形象 |
| (二)、人物的生活世界——场景描写 |
| 第二节 作者塑造的世界 |
| (一) 作者的生活时代背景及生活映射 |
| (二)、预设读者对小说创作的影响 |
| 第三节 读者的审美体验 |
| 第四章 审美体验:《悲惨世界》电影 |
| 第一节 人物(演员)塑造的世界 |
| (一)、语言——歌曲 |
| (二)、主人公的形象 |
| (三)、主人公的生活世界 |
| 第二节 主创人员塑造的世界 |
| (一)、视觉效果 |
| (二)、听觉效果 |
| 第三节 观众审美体验 |
| (一)、体验环境 |
| (二)、交互体验 |
| 第五章 结论 |
| 第一节 小说与电影的审美体验差异及原因分析 |
| (一)、媒介的转变 |
| (二)、审美对象的世界转变:被动开放——主动开放 |
| (三)、审美主体的转变 |
| 第二节、审美体验与经验之辨 |
| 第三节 审美体验的重要性 |
| 参考文献 |
（6）人本主义视域中家装类电视真人秀节目的创作研究 ——以东方卫视《梦想改造家》为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| (一) 研究缘起 |
| 1. 研究背景 |
| 2. 家装类电视真人秀和《梦想改造家》 |
| (二) 研究现状 |
| 1. 关于人本主义理论应用于影视方面的研究 |
| 2. 关于家装类电视真人秀节目的研究 |
| (三) 研究内容和方法 |
| 1. 研究内容 |
| 2. 研究方法 |
| 一、“以人为本”的创作理念 |
| (一) 参与者的聚焦 |
| 1. 住户——表达者的诉求 |
| 2. 设计师——应对者的担当 |
| (二) 高阶需求的引导 |
| 1. 实用与审美并存 |
| 2. 社会与生态和谐 |
| 二、戏剧化的编排策略 |
| (一) 悬念的铺设与认知欲 |
| 1. 装修细节悬念叠加 |
| 2. 装修效果延时展现 |
| (二) 冲突的化解与理解欲 |
| 1. 三种冲突的呈现 |
| 2. 化解冲突的途径 |
| 三、娱乐化的品质追求 |
| (一) 内在节奏模式化 |
| 1. 以叙述性节奏调控情绪 |
| 2. 以造型性节奏制造张力 |
| (二) 交互型服务方式 |
| 1. 多网联动途径 |
| 2. 延续性服务方向 |
| (三) 高峰体验的麻醉效应 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录一 《梦想改造家》第一季 |
| 附录二 《梦想改造家》第二季 |
| 附录三 《梦想改造家》第三季 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
（8）喀什噶尔（论文提纲范文）
| 第一章 |
| 1 |
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| 3 |
| 4 |
| 5 |
| 6 |
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| 9 |
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| 11 |
| 12 |
| 第二章 |
| 1 |
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| 3 |
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| 5 |
| 6 |
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| 8 |
| 9 |
| 10 |
| 第三章 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 4 |
| 5 |
| 6 |
| 7 |
| 8 |
| 第四章 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 4 |
| 5 |
| 6 |
| 7 |
| 8 |
| 9 |
| 10 |
| 第五章 |
| 1 |
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| 3 |
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| 5 |
| 6 |
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| 8 |
| 9 |
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| 14 |
| 第六章 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 4 |
| 5 |
| 6 |
| 7 |
| 第七章 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 4 |
| 5 |
| 6 |
| 7 |
| 8 |
| 9 |
| 第八章 |
| 1 |
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| 3 |
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| 5 |
| 6 |
| 7 |
| 8 |
| 第九章 |
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| 17 |
| 18 |
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| 20 |
| 21 |
| 22 |
| 23 |
| 24 |
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| 26 |
| 第十章 |
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| 6 |
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| 8 |
| 9 |
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| 第十一章 |
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| 9 |
| 第十二章 |
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| 第十三章 |
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| 6 |
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| 9 |
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| 第十四章 |
| 1 |
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| 5 |
| 6 |
| 7 |
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| 9 |
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| 第十五章 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 4 |
| 5 |
四、长沙玻璃让人捏把汗（论文参考文献）
- [1]中国农民城[J]. 朱晓军. 江南, 2022(01)
- [2]社区公敌[J]. 张夏. 清明, 2018(05)
- [3]政务微博语篇研究[D]. 陆露琳. 江苏师范大学, 2018(12)
- [4]小说与音乐剧电影的审美体验比较 ——以《悲惨世界》为例[D]. 应舒悦. 浙江大学, 2018(11)
- [5]怀念金子[J]. 礼杨. 百花洲, 2017(03)
- [6]人本主义视域中家装类电视真人秀节目的创作研究 ——以东方卫视《梦想改造家》为例[D]. 徐靓茹. 浙江师范大学, 2017(07)
- [7]“一滴有威力的水足以创造一个世界并驱散黑暗”[J]. 李光贞. 日语教育与日本学, 2016(02)
- [8]喀什噶尔[J]. 王刚. 当代, 2016(01)
- [9]北鸢[J]. 葛亮. 作家, 2016(01)
- [10]夜深沉[J]. 方效. 时代文学(下半月), 2015(07)
标签：悲惨世界论文;