着名女词作家张振怀先生的社会学研究

一、记着名女词人张珍怀先生的词学研究（论文文献综述）

梁牧原^[1]（2016）在《中国词坛对日本“明治三大家”的影响》文中研究说明日本词学的黄金时期在明治时期的1877-1892年,以森槐南、高野竹隐和森川竹磎为代表,合称“明治三大家”。在森槐南早期的作品中,可以看出神韵派的影子。后受到宋代苏轼、辛弃疾的影响较深。金代元好问则影响森槐南有了词分南北两派这样的词学观念。而清政府驻日公使及随员与森槐南之间的词曲唱和,也可以看出中日两国在文学上的交流和词人之间才情的展示。高野竹隐早年诗学厉鹗,词境也相似,他的词清幽淡雅,还在日本词界首创以诗论词,仿照厉鹗作论词曲绝句十六首,现存五首,一首为论曲。中晚期追慕姜夔,不仅依姜夔之韵做过一些词作,在一些词作中还对姜夔的词表示过由衷的赞赏。森川竹磎为“末路王孙”,他绝意仕途,将一生都献给了词学,森川竹蹊是日本词史上填词最多的大家,他一生填词六百多首,以词论研究见长,所作《词律大成》收843调,是当时最大的词谱,但今已佚失。此外还有其根据万树的《词律》所撰的《词法小论》,计收调254调,另有别体114体。森川竹磎和晚清词人项鸿祚身世、处境的相同,使得森川竹磎潜移默化受项鸿祚的影响,二人词作也有着很大程度上的相似之处。

刘芳^[2]（2013）在《宋元词曲递变研究》文中指出词、曲,是中国古典文学的重要创作体裁,二者同属于曲牌体音乐文学,都同时包含着“文”与“乐”两种艺术形式,又同是长短句,本质极为相似。词曲在宋元之际前后递兴之时,发生了复杂的影响与交融。本文旨在研究宋元时期词曲概念、体制、风格等产生变化与互相影响的过程。本文除绪论外共分五章,绪论部分首先介绍了本文的选题缘起,以及这项研究的重要意义和创新性。随后,本文对研究对象进行了比较详细的界定,一方面对词曲二者作了辨体工作,认为曲体本身的复杂性造成了传统词曲界限的模糊,曲体应当分为“剧套”、“散套”、“小令”三类分别与词确定界限；另一方面,本文梳理了词曲概念在历史上的变迁,认为词曲的概念原本指向同一种调牌体音乐文学,其后都经历了缩小与固定化,才成为今天文体意义上的词曲。绪论的最后,对前人在这一领域的研究工作进行了概述,分析了已经取得的成果和一些可以推进的方面。第一章论述了调牌体音乐文学的产生与演进过程,认为杂言配乐歌辞的格律化和齐言声诗的杂言化,都是调牌体发生并成立的重要过程。词体成立之后,民间词部分仍然保持着俚俗与自由的本色在民间流传。在此过程中形成了一些调牌体音乐文学的特点,如句内步节较传统诗歌趋于复杂、形成比较固定的长短句词格,押韵采取相对自由的方言入韵。而文人词却表现出了几个明显的演化方向。首先在声律方面,文人词突破了传统律诗的双音步节轻重循环结构,并发展出独特的“以字声配合音乐旋律”的独特创作方式；其次在文学风格方面,文人词走上了高度雅化之路,文体地位由“艳科”、“小道”逐渐提高。第二章论述了曲体中只曲的演化方向,认为曲体在调牌系统上基本继承了民间词,少数南北曲继承了文人词调。民间俚曲和民间词一脉相承,继续以自由和俚俗的特征在民间流传。同时文人运用已经相对成熟的词律对俗曲进行了体制律化和一定程度的文辞雅化,在某种程度上蹈袭了词体的进化之路。曲体的格律论对词律有一定程度的推进和细化,之后也反过来影响了词律理论。同时由于世风、创作目的等原因形成并保持了曲体自身的一些创作特色。第三章将名称或实质内容有关系的词曲调牌进行梳理,并以数据统计得出结论：南北曲并非骤然间凭空产生,而是继承于词调并自然地发生一些字句格、头尾方面的变化。这种变化并不是词曲之间的突变,而是调牌体音乐文学在流传过程中不断的演变过程。只曲的曲牌是词牌的继续演变、发展。第四章从民间和文人阶层两条线路梳理了词曲递变史。民间有一些艺术形式,诸如诸宫调、唱赚、鼓子词、传踏、大曲、法曲、鼓吹、杂剧院本等,都是词曲递变过程中的桥梁式艺术。它们推动了曲调的连缀、成熟曲套的形成；将词曲引入说唱文学的表演中,使词曲成为叙事、代言的工具；将曲和舞蹈、表演等舞台艺术结合起来,使得“曲”有了和传统的“词”不一样的特征,推动了词曲递变。而在文人阶层,确实出现了词乐的消亡,文人在创作雅词的同时,也开始流行曲调的创作。第五章概述了词曲递变发生的原因,认为调牌体文学在说唱和戏剧表演中的运用是促进词曲递变的原因。首先,叙事促进了曲调的连缀和成熟曲套的形成；其次,叙事文学使得曲体必须保持一定的俚俗特征,从而和已经高度雅化的词体进一步分离；其三,叙事文学使得曲调拥有更加广泛的受众,取得流行音乐文学的地位。文章最后对词曲递变的过程进行了简要的概括。从四个方面梳理了词曲递变的过程,一是词曲概念内涵和外延的变化,二是词调系统从民间和文人两个层面汇入了曲调系统；三是词体在发展过程中格律化,以及曲体的格律论的发展；四是词的雅化导致其在文人阶层成为案头文学,而曲则保持了一定的民间性。总体而言,曲体是词体在新的时代,用于创作新的目的,并融入多种艺术形式后的进一步发展演化。

贾慧^[3]（2011）在《清代杭州女诗人研究 ——以《国朝杭郡诗辑》系列为中心》文中研究说明[摘要]清代杭州女诗人数量多、影响大,在女性文学史上占有重要地位；而《国朝杭郡诗辑》系列,则是收录清代杭州女诗人最多的诗歌总集。本文以《国朝杭郡诗辑》系列为中心,考察清代杭州女诗人的发展脉络。绪论部分,简述清代杭州女诗人的研究现状和本文的目的、思路及方法。正文共五章：前三章各以《国朝杭郡诗辑》系列中的一种为中心,分别考察顺治至乾隆,嘉庆至道光前期,道光中期至光绪三个时段杭州女诗人的基本状况；第四章以《两浙輶轩录》系列、《正始集》系列等省级、全国性诗歌总集为辅助资料,作进一步研究；第五章是此外清代杭州女诗人的补遗。

张晖^[4]（2001）在《记着名女词人张珍怀先生的词学研究》文中进行了进一步梳理

二、记着名女词人张珍怀先生的词学研究（论文开题报告）

（1）论文研究背景及目的

此处内容要求：

首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。

写法范例：

本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。

（2）本文研究方法

调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。

观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。

实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。

文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。

实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。

定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。

定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。

跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。

功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。

模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。

三、记着名女词人张珍怀先生的词学研究（论文提纲范文）

（1）中国词坛对日本“明治三大家”的影响（论文提纲范文）

（2）宋元词曲递变研究（论文提纲范文）

（3）清代杭州女诗人研究 ——以《国朝杭郡诗辑》系列为中心（论文提纲范文）

（4）记着名女词人张珍怀先生的词学研究（论文提纲范文）

四、记着名女词人张珍怀先生的词学研究（论文参考文献）

• [1]中国词坛对日本“明治三大家”的影响[D]. 梁牧原. 河北大学, 2016(03)
• [2]宋元词曲递变研究[D]. 刘芳. 南京大学, 2013(08)
• [3]清代杭州女诗人研究 ——以《国朝杭郡诗辑》系列为中心[D]. 贾慧. 浙江大学, 2011(12)
• [4]记着名女词人张珍怀先生的词学研究[J]. 张晖. 文教资料, 2001(06)

标签：艺术论文;  文学论文;  诗歌论文;